close
Vés al contingut

Saqueig nazi

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure
Plantilla:Infotaula esdevenimentSaqueig nazi
Tipusesdeveniment Modifica el valor a Wikidata
Part depersecution of Jews (en) Tradueix i Holocaust Modifica el valor a Wikidata
Interval de temps1933 - 1945 Modifica el valor a Wikidata
Llococupació nazi d'Europa Modifica el valor a Wikidata
EstatAlemanya Modifica el valor a Wikidata
Participant
Investigat perArt Looting Investigation Unit, Office of Military Government (en) Tradueix, Roberts Commission (en) Tradueix, Unabhängige Expertenkommission Schweiz--Zweiter Weltkrieg i Operation Safehaven (en) Tradueix Modifica el valor a Wikidata
Image
Soldats alemanys de la Divisió Hermann Göring posant davant del Palazzo Venezia a Roma en el 1944 amb una imatge feta de la Biblioteca del Museo Nazionale di Napoli abans de l'arribada de les forces aliades a la ciutat. Carlo III di Borbone che visita il papa Benedetto XIV nella coffee-house del Quirinale a Roma de Giovanni Paolo Pannini (Museo di Capodimonte inv. Q 205)

El saqueig nazi (en alemany: Raubkunst) va ser el robatori organitzat d'art i altres objectes que es va produir com a resultat del saqueig organitzat de països europeus durant l'època del Partit Nazi a Alemanya.

Les propietats jueves van ser saquejades a partir de 1933 a Alemanya i van ser una part clau de l'Holocaust.[1][2][3][4][5][6] Els nazis també van saquejar països ocupats, de vegades amb confiscacions directes i de vegades amb el pretext de protegir l'art a través de les unitats militars conegudes com la Kunstschutz (protecció de l'art). A més d'or, plata i moneda, es van robar objectes culturals de gran importància, com ara pintures, ceràmica, llibres i tresors religiosos.

Moltes de les obres d'art saquejades pels nazis van ser recuperades pel programa Monuments, Belles Arts i Arxius dels Aliats ( Monuments, Fine Arts, and Archives - MFAA, també conegut com a Monuments Men and Women) després de la guerra; tanmateix, moltes d'elles encara estan desaparegudes o van ser retornades a països però no als seus propietaris originals. S'està duent a terme un esforç internacional per identificar el botí nazi que encara no es comptabilitza, amb l'objectiu final de retornar els articles als seus legítims propietaris, les seves famílies o els seus respectius països.

Fons

[modifica]
Image
Albert Gleizes, 1912, Landschaft bei Paris, Paysage près de Paris, Paysage de Courbevoie, oli sobre tela, 72,8 cm × 87,1 cm (28,7 polzades × 34,3 polzades), desaparegut a Hannover des de 1937

Adolf Hitler, un artista sense èxit a qui se li va negar l'admissió a l'Acadèmia de Belles Arts de Viena, es considerava un coneixedor de les arts i, a Mein Kampf, va atacar ferotgement l'art modern com a degenerat. Considerava el cubisme, el futurisme i el dadaisme productes d'una societat decadent del segle xx. Quan Hitler es va convertir en canceller d'Alemanya el 1933, va imposar la seva estètica. Els nazis afavorien els retrats i paisatges clàssics dels Vells Mestres, en particular els d'origen germànic. L'art modern va ser anomenat art degenerat pel Tercer Reich. Tot aquest art que es trobava als museus estatals d'Alemanya es venia o es destruïa.[7] Amb els fons recaptats, l'objectiu del Führer era establir un Museu d'Art Europeu a Linz. Altres dignataris nazis, com el Reichsmarschall Hermann Göring i el ministre d'Afers Exteriors Joachim von Ribbentrop, també van aprofitar les conquestes militars alemanyes per ampliar les seves col·leccions d'art privades.[7]

Saqueig de jueus

[modifica]

El desposseïment sistemàtic del poble jueu i el trasllat de les seves llars, negocis, obres d'art, actius financers, instruments musicals,[8] llibres i fins i tot mobles per a la llar al Reich va ser un component integral de l'Holocaust.[9][10] A tots els països controlats pels nazis, els jueus van ser desposseïts dels seus béns a través d'una àmplia gamma de mecanismes[1][2][3] i organitzacions de saqueig nazis.[4][5][6][11]

Subhastes públiques i vendes privades a Suïssa

[modifica]

La subhasta més famosa d'art saquejat pels nazis va ser la subhasta d'"art degenerat" organitzada per Theodor Fischer el 30 de juny de 1939 al Grand Hotel National de Lucerna, Suïssa. Les obres d'art que s'oferien havien estat desposseïdes dels museus alemanys pels nazis, però molts marxants d'art coneguts hi van participar juntament amb representants de grans col·leccionistes i museus.[12] A més de les subhastes públiques, hi va haver moltes vendes privades per part de marxants d'art. La Comissió per a la Recuperació d'Art ha qualificat Suïssa com "un imant" per als actius des de l'ascens de Hitler fins al final de la Segona Guerra Mundial.[13] Investigar i documentar el paper de Suïssa "com a centre de comerç d'art i conducte per als actius culturals en el període nazi i en la postguerra immediata" va ser una de les missions de la Comissió Bergier, sota la direcció del professor Georg Kreis.[14]

Organitzacions de saqueig nazis

[modifica]
Image
Segell de l'"Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg", utilitzat del 1941 al 1944 per marcar els documents confiscats per les tropes d'ocupació alemanyes

Els nazis van saquejar béns culturals d'Alemanya i de tots els territoris ocupats, atacant particularment les propietats jueves[15] de manera sistemàtica amb organitzacions creades específicament per a aquest propòsit, per determinar quines col·leccions públiques i privades eren més valuoses. Algunes es van destinar al Führermuseum de Hitler, que mai es va dur a terme, algunes van anar a altres alts funcionaris com Hermann Göring, i d'altres es van intercanviar per finançar activitats nazis.

El 1940 es va formar una organització coneguda com a Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete (Grup de Treball del Reichsleiter Rosenberg), o ERR, dirigida per Alfred Rosenberg a través de Gerhard Utikal. La primera unitat operativa, la branca occidental per a França, Bèlgica i els Països Baixos, anomenada Dienststelle Westen (Agència Occidental), estava ubicada a París. El cap d'aquesta Dienststelle era Kurt von Behr. El seu propòsit original era recopilar llibres i documents jueus i maçònics, ja fos per a la seva destrucció o per al seu trasllat a Alemanya per a un "estudi" posterior. Tanmateix, a finals de 1940, Hermann Göring, que de fet controlava l'ERR, va emetre una ordre que va canviar efectivament la missió de l'ERR, obligant-lo a confiscar col·leccions d'art "jueves" i altres objectes. El botí de guerra s'havia de recollir en un lloc central de París, el Museu Jeu de Paume. En aquest punt de recollida treballaven historiadors de l'art i altre personal que inventariaven el botí abans d'enviar-lo a Alemanya. Göring també va ordenar que el botí es dividiria primer entre Hitler i ell mateix. Hitler va ordenar més tard que totes les obres d'art confiscades es posessin directament a la seva disposició. Des de finals de 1940 fins a finals de 1942, Göring va viatjar 20 vegades a París. Al museu Jeu de Paume, el marxant d'art Bruno Lohse va organitzar 20 exposicions dels objectes d'art recentment saquejats, especialment per a Göring, de les quals Göring va seleccionar almenys 594 peces per a la seva pròpia col·lecció.[16] Göring va convertir Lohse en el seu oficial d'enllaç i el va instal·lar a l'ERR el març de 1941 com a sotscap d'aquesta unitat. Els articles que Hitler i Göring no volien es van posar a disposició d'altres líders nazis. Sota el lideratge de Rosenberg i Göring, l'ERR va confiscar 21.903 objectes d'art dels països ocupats pels alemanys.[17]

Image
Albert Gleizes, 1911, Stilleben, Nature Morte, postal Der Sturm, Sammlung Walden, Berlín. Col·lecció Paul Citroën, venuda el 1928 a Kunstausstellung Der Sturm, requisa pels nazis el 1937, i desapareguda des de llavors

Altres organitzacions de saqueig nazis incloïen el Führermuseum, l'organització dirigida per l'historiador d'art Hans Posse, que s'encarregava particularment de muntar les obres del Führermuseum, el Dienststelle Mühlmann, dirigit per Kajetan Mühlmann, que operava principalment als Països Baixos i a Bèlgica, i un Sonderkommando Kuensberg relacionat amb el ministre d'Afers Exteriors Joachim von Ribbentrop, que va operar primer a França, després a Rússia i al nord d'Àfrica. A l'Europa Occidental, amb l'avanç de les tropes alemanyes, hi havia elements del "Batalló von Ribbentrop", que portava el nom de Joachim von Ribbentrop. Aquests homes eren responsables d'entrar a biblioteques privades i institucionals dels països ocupats i de treure qualsevol material d'interès per als alemanys, especialment articles de valor científic, tècnic o informatiu.[18]

Les col·leccions d'art de famílies jueves prominents, com ara els Rothschild, els Rosenberg, els Wildenstein,[19] i la família Schloss, van ser objecte de confiscacions a causa del seu valor significatiu. A més, els marxants d'art jueus van vendre art a organitzacions alemanyes, sovint sota coacció, com ara els marxants d'art de Jacques Goudstikker, Benjamin i Nathan Katz,[20] i Kurt Walter Bachstitz. A més, marxants d'art no jueus van vendre art als alemanys, com ara els marxants d'art De Boer[21] i Hoogendijk k[21] als Països Baixos.

Al final de la guerra, el Tercer Reich va acumular centenars de milers d'objectes culturals.

La Unitat d'Investigació de Saqueig d'Art

[modifica]

El 21 de novembre de 1944, a petició d'Owen Roberts, William J. Donovan es va crear la Unitat d'Investigació de Saqueig d'Art (Art Looting Investigation Unit - ALIU) dins de l'OSS per recopilar informació sobre el saqueig, la confiscació i la transferència d'objectes culturals per part de l'Alemanya nazi, els seus aliats i els diversos individus i organitzacions implicats; per processar criminals de guerra i restituir béns.[22][23] L'ALIU va recopilar informació sobre individus que es creu que van participar en el saqueig d'art, identificant un grup de sospitosos clau per a la seva captura i interrogatori sobre el seu paper en la realització de la política nazi. Els interrogatoris es van dur a terme a Bad Aussee, Àustria.

Informes i índex de l'ALIU

[modifica]

Els informes de l'ALIU detallen les xarxes de funcionaris nazis, marxants d'art i individus implicats en la política d'espoliació de jueus de Hitler a l'Europa ocupada pels nazis.[24] L'informe final de l'ALIU incloïa 175 pàgines dividides en tres parts:

  1. Informes d'interrogatori detallats (DIR), que se centraven en individus que van tenir un paper fonamental en l'espoliació alemanya;
  2. Informes d'interrogatori consolidats (CIR);
  3. i una "llista de bandera vermella" de persones implicades en l'espoliació nazi. .[22]

Els informes de l'ALIU formen un dels registres clau dels Arxius d'Actius de l'Era Nazi del Govern dels Estats Units.[25]

Informes d'intel·ligència detallats (DIR)

[modifica]

El primer grup d'informes que detallen les xarxes i les relacions entre els marxants d'art i altres agents contractats per Hitler, Göring i Rosenberg estan organitzats per noms: Heinrich Hoffmann, Ernst Buchner, Gustav Rochlitz, Gunter Schiedlausky, Bruno Lohse, Gisela Limberger, Walter Andreas Hofer, Karl Kress, Walter Bornheim, Hermann Voss, and Karl Haberstock.[23][26]

Informes d'interrogatori consolidats (CIR)

[modifica]

Un segon conjunt d'informes detalla les activitats de saqueig d'obres d'art de Göring (la Col·lecció Göring), les activitats de saqueig d'obres d'art de l'Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) i el Museu de Linz de Hitler.

Llista de noms de bandera vermella de l'ALIU

[modifica]

La Unitat d'Intel·ligència contra el Saqueig d'Art va publicar una llista de "Noms de Bandera Vermella", organitzant-los per país: Alemanya, França, Suïssa, Països Baixos, Bèlgica, Itàlia, Espanya, Portugal, Suècia i Luxemburg. Cada nom va seguit d'una descripció de les activitats de la persona, les seves relacions amb altres persones de la xarxa d'espoliació i, en molts casos, informació relativa a la seva detenció o empresonament per part de les forces aliades forces.[23][27]

El saqueig a la Unió Soviètica

[modifica]

Després de l'inici de l'Operació Barbarroja, l'Europa de l'Est va ser saquejada implacablement per les forces nazis alemanyes. Només el 1943, es van enviar a Alemanya 9.000.000 de tones de cereals, 2.000.000 de tones (2.000.000 de tones llargues; 2.200.000 de tones curtes) de farratge, 3.000.000 de tones (3.000.000 de tones llargues; 3.300.000 de tones curtes) de patates i 662.000 de tones (652.000 tones llargues; 730.000 de tones curtes) de carns. Durant l'ocupació alemanya, les forces nazis van confiscar uns 12 milions de porcs i 13 milions d'ovelles. El valor d'aquest saqueig s'estima en 4.000 milions de Reichsmark. Aquest nombre relativament baix en comparació amb les nacions ocupades pels alemanys de l'Europa Occidental es pot atribuir a la política indiscriminada de terra cremada duta a terme per l'Alemanya nazi i les forces de la Unió Soviètica en retirada al Front Oriental.[28]

Per investigar i estimar el saqueig nazi a la Unió Soviètica durant el període 1941-1945, el 2 de novembre de 1942 es va formar la Comissió Extraordinària Estatal Soviètica per a la Determinació i Investigació dels Crims Comesos pels Invasors Alemanys-Feixistes i els seus Còmplices. Durant la Gran Guerra Patriòtica i després, fins al 1991, la Comissió va recopilar materials sobre els crims nazis a la URSS, inclosos incidents de saqueig. Immediatament després de la guerra, la Comissió va descriure detalladament els danys a 64 dels museus soviètics més valuosos, dels 427 que van patir danys. A la RSFS de Rússia, es va descobrir que els nazis havien saquejat 173 museus, amb centenars de milers d'objectes saquejats.

Després de la dissolució de l'URSS, el Govern de la Federació Russa va formar la Comissió Estatal per a la Restitució de Béns de Valor Cultural per substituir la Comissió Soviètica. Experts d'aquesta institució russa van consultar originalment el treball de la Comissió Soviètica, però continuen catalogant les obres d'art perdudes durant la guerra museu per museu. A partir del 2008, les obres d'art perdudes de 14 museus i les biblioteques dels óblasts de Vorónej, Kursk, Pskov, Rostov, Smolensk, el Caucas Nord, Gàttxina, el Palau de Peterhof, Tsarskoie Selo (Puixkin), Nóvgorod i l'óblast de Nóvgorod, així com els òrgans dels Arxius Estatals Russos i els Arxius del PCUS, es van catalogar en 15 volums, tots els quals es van posar a disposició en línia. Contenen informació detallada sobre 1.148.908 articles d'obres d'art perdudes. El nombre total d'articles perduts es desconeix fins ara, perquè els treballs de catalogació d'altres museus russos danyats estan en curs.[29]

Alfred Rosenberg comandava l'anomenada ERR, que era responsable de recollir art, llibres i objectes culturals dels països envaïts, i també va transferir les seves col·leccions de biblioteques capturades de tornada a Berlín durant la retirada de Rússia. "En la seva recerca de 'materials de recerca', els equips de l'ERR i la Wehrmacht van visitar 375 institucions d'arxiu, 402 museus, 531 instituts i 957 biblioteques només a l'Europa de l'Est".[30] L'ERR també va operar en els primers dies de la guerra llampec dels Països Baixos. Això va causar certa confusió sobre l'autoritat, la prioritat i la cadena de comandament entre l'exèrcit alemany, el batalló von Ribbentrop i la Gestapo, i com a resultat del saqueig personal entre els oficials i les tropes de l'exèrcit. Aquests equips de l'ERR van ser, però, molt eficaços. Un relat estima que només de la Unió Soviètica: "es van prendre cent mil mapes geogràfics per motius ideològics, per a la recerca acadèmica, com a mitjà d'informació política, geogràfica i econòmica sobre ciutats i regions soviètiques, o com a articles de col·lecció".[30]

El saqueig a Polònia

[modifica]
Image
La jueva amb taronges d'Aleksander Gierymski va ser descoberta el 26 de novembre de 2010 en una subhasta d'art a Buxtehude, Alemanya.

Després de l'ocupació de Polònia per les forces alemanyes el setembre de 1939, el règim nazi va cometre genocidi contra els jueus polonesos[31] i va intentar exterminar les classes altes poloneses, així com la seva cultura.[32] Milers d'objectes d'art van ser saquejats, ja que els nazis van dur a terme sistemàticament un pla de saqueig preparat fins i tot abans de l'inici de les hostilitats. 25 museus i moltes altres instal·lacions van ser destruïdes.[33] El cost total del robatori i la destrucció d'art polonès per part dels nazis alemanys s'estima en 20.000 milions de dòlars, o aproximadament el 43% del patrimoni cultural polonès; més de 516.000 obres d'art individuals van ser saquejades, incloent-hi 2.800 pintures de pintors europeus; 11.000 pintures de pintors polonesos; 1.400 escultures; 75.000 manuscrits; 25.000 mapes; 90.000 llibres, incloent-hi més de 20.000 impresos abans del 1800; i centenars de milers d'altres articles de valor artístic i històric. Alemanya encara té molt material polonès saquejat durant la Segona Guerra Mundial. Durant dècades, hi ha hagut negociacions entre Polònia i Alemanya sobre la devolució de les propietats poloneses saquejades.[34]

Àustria

[modifica]

L'Anschluss d'Àustria i Alemanya va començar el 12 de març de 1938. El saqueig de les propietats jueves va començar immediatament.[35][36][37] Les esglésies, els monestirs i els museus albergaven moltes obres d'art abans que arribessin els nazis, però després, la majoria de les obres d'art van ser confiscades. Ringstraße, que era una residència per a molta gent però també un centre comunitari, va ser confiscada i també tota l'art que hi havia a dins.[38] Entre els anys 1943 i 1945, les mines de sal d'Altaussee van albergar la majoria de l'art saquejat pels nazis. Alguns d'Àustria i altres de tota Europa. El 1944, unes 4.700 obres d'art es van emmagatzemar a les mines de sal.

El Museu del Führer

[modifica]

Després que Hitler es convertís en canceller, va fer plans per transformar la seva ciutat natal de Linz, Àustria, en la capital de les arts del Tercer Reich. Hitler va contractar arquitectes per treballar a partir dels seus propis dissenys per construir diverses galeries i museus, que serien coneguts col·lectivament com el Führermuseum. Hitler volia omplir el seu museu amb els tresors artístics més grans del món i creia que la major part de l'art més preciós del món pertanyia a Alemanya després d'haver estat saquejat durant les guerres napoleòniques i la Primera Guerra Mundial.

La Col·lecció Hermann Göring

[modifica]

La "col·lecció Hermann Göring", una col·lecció personal del Reichsmarschall Hermann Göring, va ser una altra gran col·lecció, aproximadament el 50% de la qual eren propietats confiscades als enemics del Reich.[39] Reunida en gran manera pel marxant d'art Bruno Lohse, assessor de Göring i representant de l'ERR a París, el 1945, la col·lecció incloïa més de 2.000 peces individuals, incloent-hi més de 300 pintures. L'Informe d'Interrogatori Consolidat núm. 2 de l'Administració d'Arxius i Registres Nacionals dels Estats Units afirma que Göring mai va saquejar grollerament, sinó que sempre va aconseguir "trobar una manera de donar almenys l'aparença d'honestedat, mitjançant un pagament simbòlic o una promesa d'això a les autoritats de confiscació. Tot i que ell i els seus agents mai van tenir una connexió oficial amb les organitzacions de confiscació alemanyes, les van utilitzar al màxim possible."[39]

Emmagatzematge nazi d'objectes saquejats

[modifica]
Image
Botí alemany emmagatzemat a Schlosskirche Ellingen, Baviera (abril de 1945)
Image
La boda camperola de Pieter Brueghel el Vell, trobat a Àustria (abril de 1945)
Image
Altaussee, maig de 1945 després de la retirada de les vuit bombes de 500 quilograms del dipòsit d'art robat nazi
Image
El retaule de Gant durant la recuperació de la mina de sal d'Altaussee al final de la Segona Guerra Mundial
Image
La Madonna de Bruges durant la recuperació de la mina de sal d'Altaussee, 1945
Image
Dwight D. Eisenhower (dreta) inspecciona obres d'art robades en una mina de sal a Merkers, acompanyat per Omar Bradley (esquerra) i George S. Patton (centre).
Image
Or nazi a la mina de sal de Merkers
Image
Com a ministre d'Economia, Walther Funk va accelerar el ritme del rearmament i, com a president del Reichsbank, va dipositar per a les SS els anells d'or de les víctimes dels camps de concentració nazis.
Image
Ulleres de les víctimes d'Auschwitz

El Tercer Reich va acumular centenars de milers d'objectes de les nacions ocupades i els va emmagatzemar en diversos llocs clau, com el Musée Jeu de Paume a París i la seu nazi a Munic. A mesura que les forces aliades van obtenir avantatge a la guerra i van bombardejar les ciutats i les institucions històriques d'Alemanya, Alemanya "va començar a emmagatzemar les obres d'art en mines de sal i coves per protegir-les dels bombardejos aliats. Aquestes mines i coves oferien les condicions d'humitat i temperatura adequades per a les obres d'art."[40] Dipòsits ben coneguts d'aquest tipus eren les mines de Merkers, Altaussee i Siegen. Aquestes mines no només s'utilitzaven per emmagatzemar art saquejat, sinó també art que havia estat a Alemanya i Àustria abans de l'inici del domini nazi.[41] Els nazis van prohibir legalment l'entrada a Alemanya de l'art degenerat, de manera que els designats es van guardar en el que es va anomenar la Sala dels Màrtirs al Jeu de Paume. Gran part de l'equip professional i la col·lecció personal de Paul Rosenberg van ser posteriorment designats així pels nazis. Arran del decret privat anterior de Joseph Goebbels de vendre aquestes obres degenerades per moneda estrangera per finançar la construcció del Führermuseum i l'esforç bèl·lic en general, Hermann Göring va nomenar personalment una sèrie de comerciants aprovats per l'ERR per liquidar aquests actius i després transferir els fons per augmentar la seva col·lecció d'art personal, inclòs Hildebrand Gurlitt. Amb l'art degenerat saquejat venut més endavant a través de Suïssa, la col·lecció de Rosenberg es va escampar per Europa. Avui dia, falten unes 70 de les seves pintures, incloent-hi: la gran aquarel·la de Picasso Dona nua a la platja, pintada a la Provença el 1923; set obres de Matisse; i el Retrat de Gabrielle Diot de Degas.[7]

Saqueig de llibres jueus

[modifica]

Una de les coses que els nazis buscaven durant la seva invasió dels països europeus eren els llibres i escrits jueus. El seu objectiu era recollir tots els llibres jueus d'Europa i cremar-los. Un dels primers països a ser assaltats va ser França, on els nazis van prendre 50.000 llibres de l'Alliance Israélite Universelle; 10.000 de L'Ecole Rabbinique, un dels seminaris rabínics més importants de París; i 4.000 volums de la Federació de Societats Jueves de França, un grup paraigua. A partir d'aquí, van passar a prendre un total de 20.000 llibres de la llibreria Lipschuetz i altres 28.000 de la col·lecció personal de la família Rothschild, abans de rastrejar les cases particulars de París i trobar milers de llibres més. Després d'escombrar França a la recerca de tots els llibres jueus que van poder trobar, els nazis es van traslladar als Països Baixos, on se'n van emportar milions més. Van assaltar la casa de Hans Furstenberg, un ric banquer jueu, i van robar la seva col·lecció de 16.000 volums; a Amsterdam, van agafar 25.000 volums de la Bibliotheek van het Portugeesch Israelietisch Seminarium; 4.000 de la Beth ha-Midrasch Ets Haim asquenazita; i 100.000 de la Bibliotheca Rosenthaliana. A Itàlia, la sinagoga central de Roma contenia dues biblioteques, una era propietat del Col·legi Rabínic Italià i l'altra era la Biblioteca de la comunitat jueva. El 1943, els nazis van passar per Itàlia, van empaquetar tots els llibres de la sinagoga i els van enviar de tornada a Alemanya.[42]

Conseqüències immediates

[modifica]

Els aliats van crear comissions especials, com l'organització MFAA, per ajudar a protegir els monuments europeus famosos de la destrucció i, després de la guerra, per viatjar a territoris anteriorment ocupats pels nazis per trobar dipòsits d'art nazis. El 1944 i el 1945, un dels majors reptes per als "Homes dels Monuments" va ser evitar que les forces aliades saquegessin i "prenguessin obres d'art i les enviessin a casa a amics i familiars"; quan els senyals d'advertència "fora dels límits" no van aconseguir protegir les obres d'art, els "Homes dels Monuments" van començar a marcar els llocs d'emmagatzematge amb cinta blanca, que les tropes aliades utilitzaven com a senyal d'advertència per a mines sense explotar.[40] Van recuperar milers d'objectes, molts dels quals havien estat saquejats pels nazis.

Els aliats van trobar aquestes obres d'art en més de 1.050 dipòsits a Alemanya i Àustria al final de la Segona Guerra Mundial. L'estiu de 1945, el capità Walter Farmer es va convertir en el primer director del punt de recollida. El primer enviament d'obres d'art que va arribar al punt de recollida de Wiesbaden incloïa caixes d'antiguitats, art egipci, artefactes islàmics i pintures del Museu Kaiser Friedrich. El punt de recollida també rebia materials del Reichsbank i col·leccions litúrgiques poloneses saquejades pels nazis. En el seu punt àlgid, Wiesbaden va emmagatzemar, identificar i restituir aproximadament 700.000 objectes individuals, incloent pintures i escultures, principalment per mantenir-los allunyats de l'exèrcit soviètic i de les reparacions de guerra.[43]

Els aliats van recollir les obres d'art i les van emmagatzemar en punts de recollida, en particular el Punt Central de Recollida de Munic fins que poguessin ser retornades. Les obres d'art identificables, que havien estat adquirides pels alemanys durant el domini nazi, van ser retornades als països d'on havien estat extretes. Depenia dels governs de cada nació si i en quines circumstàncies retornarien els objectes als propietaris originals.[44]

Quan es va tancar el punt de recollida de Munic, no s'havien trobat els propietaris de molts dels objectes. Les nacions tampoc van poder trobar tots els propietaris ni verificar que eren morts. Hi ha moltes organitzacions creades per ajudar a retornar els objectes robats al poble jueu. Per exemple: Project Heart, l'Organització Mundial de Restitució Jueva i la Conferència sobre Reclamacions de Materials Jueus contra Alemanya. Depenent de les circumstàncies, aquestes organitzacions poden rebre les obres d'art en lloc dels hereus.

Desenvolupaments posteriors

[modifica]

Tot i que la majoria de les obres d'art i antiguitats robades van ser documentades, trobades o recuperades "pels exèrcits aliats victoriosos [...] principalment amagats en mines de sal, túnels i castells aïllats",[45] moltes obres d'art mai no han estat retornades als seus legítims propietaris. Els marxants d'art, les galeries i els museus de tot el món s'han vist obligats a investigar la procedència de les seves col·leccions per tal d'investigar les afirmacions que algunes de les obres van ser adquirides després d'haver estat robades als seus propietaris originals.[46] Ja el 1985, anys abans que els museus americans reconeguessin el problema i abans de la conferència internacional sobre els actius saquejats pels nazis a les víctimes de l'Holocaust, els països europeus van publicar llistes d'inventari d'obres d'art, monedes i medalles "que van ser confiscades als jueus pels nazis durant la Segona Guerra Mundial, i van anunciar els detalls d'un procés per retornar les obres als seus propietaris i hereus legítims."[47] El 1998, un grup assessor austríac va recomanar la devolució de 6.292 objectes d'art als seus propietaris legals (la majoria dels quals són jueus), segons els termes d'una llei de restitució de 1998.[48]

Les víctimes dels camps de concentració i d'extermini nazis s'havien de despullar completament abans del seu assassinat, i totes les seves pertinences personals van ser robades. Els objectes molt valuosos, com ara monedes d'or, anells, ulleres, joies i altres articles de metalls preciosos, s'enviaven al Reichsbank per convertir-los en lingots. El valor s'abonava aleshores als comptes de les SS.

Encara es poden trobar obres d'art saquejades pels nazis en institucions russes/soviètiques[49] i americanes: el Metropolitan Museum of Art ha revelat una llista de 393 pintures que tenen llacunes en la seva procedència durant l'era nazi, l'Institut d'Art de Chicago ha publicat una llista de més de 500 obres "de les quals els enllaços de la cadena de propietat dels anys 1933-1945 encara no estan clars o no estan completament determinats". El San Diego Museum of Art[50] i el Los Angeles County Museum of Art[51] proporcionen llistes a Internet per determinar si els nazis van robar objectes d'art de la seva col·lecció.

Stuart Eizenstat, el sotssecretari d'Estat i cap de la delegació dels Estats Units que va patrocinar la conferència internacional de 1998 sobre els actius saquejats pels nazis de les víctimes de l'Holocaust a Washington, va declarar que "A partir d'ara, [...] la venda, la compra, l'intercanvi i l'exposició d'art d'aquest període s'abordaran amb més sensibilitat i un estàndard internacional de responsabilitat més elevat".[52] A la conferència van assistir més de 49 països i 13 entitats privades diferents, i l'objectiu era arribar a un consens federal sobre com gestionar l'art saquejat de l'era nazi. La conferència es va construir sobre els fonaments de la Conferència de l'Or Nazi celebrada a Londres el 1997. El Departament d'Estat dels Estats Units va acollir la conferència juntament amb el Museu Memorial de l'Holocaust dels Estats Units del 30 de novembre al 3 de desembre de 1998.[53]

Després de la conferència, l'Associació de Directors de Museus d'Art va desenvolupar unes directrius que exigeixen als museus que revisin la procedència o la història de les seves col·leccions, centrant-se especialment en l'art saquejat pels nazis.[54] La National Gallery of Art de Washington va identificar més de 400 pintures europees amb llacunes en la seva procedència durant l'època de la Segona Guerra Mundial.[54] Una obra d'art en particular, "Natura morta amb fruita i caça" del pintor flamenc del segle xvi Frans Snyders, va ser venuda per Karl Haberstock, a qui el Congrés Jueu Mundial descriu com "un dels marxants d'art nazis més notoris."[54] L'any 2000, el Museum of Modern Art de la ciutat de Nova York encara va dir al Congrés dels Estats Units que "no eren conscients de cap obra d'art contaminada pels nazis a la nostra col·lecció, de les més de 100.000" que posseïen.[54]

El 1979, dues pintures, un Renoir, Tête de jeune fille, i un Pissarro, Rue de village, van aparèixer a la "Llista dels 12 més buscats" de la Interpol, però, fins ara, ningú sap on es troben.[55] El propietari de Nova Jersey ha demanat a la Fundació Internacional per a la Recerca Artística (IFAR) que torni a publicar la informació sobre el robatori, amb l'esperança que algú reconegui les pintures. El propietari va escriure a l'IFAR que, quan els seus pares van emigrar de Berlín el 1938, dues de les seves pintures "van desaparèixer misteriosament". Totes les seves altres possessions van ser enviades des d'Alemanya als Estats Units a través dels Països Baixos, i tot excepte la caixa que contenia aquestes dues pintures va arribar intacte. Després de la Segona Guerra Mundial, el pare del propietari va fer un esforç considerable per localitzar les pintures, però no va tenir èxit. Al llarg dels anys, s'han fet nombrosos esforços per recuperar-los, s'han publicat articles i va aparèixer un anunci a la revista alemanya Die Weltkunst el 15 de maig de 1959. S'ha ofert una recompensa considerable, subjecta a les condicions habituals, però no hi ha hagut resposta.

Tanmateix, els esforços de restitució iniciats per polítics alemanys tampoc han estat exempts de controvèrsia. Com que la llei alemanya de restitució s'aplica als "béns culturals perduts com a resultat de la persecució nazi", que inclou pintures que els jueus que van emigrar d'Alemanya van vendre per mantenir-se,[56] pràcticament qualsevol comerç relacionat amb jueus en aquella època es veu afectat, i el benefici del dubte es dona als demandants. Els polítics d'esquerres alemanys Klaus Wowereit (SPD, alcalde de Berlín) i Thomas Flierl (Linkspartei) van ser demandats el 2006 per estar massa disposats a regalar la pintura de 1913 Berliner Straßenszene de l'expressionista Ernst Ludwig Kirchner, que es trobava al Museu Brücke de Berlín. Exposada a Colònia el 1937, havia estat venuda per 3.000 Reichsmark per una família jueva resident a Suïssa a un col·leccionista alemany. Els experts consideren que aquesta suma va superar amb escreix el preu de mercat.[57] El museu, que va obtenir la pintura el 1980 després de diversos canvis de propietat, no va poder demostrar que la família hagués rebut realment els diners. Va ser restituït[58] a l'hereva dels antics propietaris, i ella la va subhastar per 38,1 milions de dòlars.[59]

El 2010, quan van començar les obres per estendre una línia subterrània des d'Alexanderplatz a través del centre històric de la ciutat fins a la Porta de Brandenburg, es van desenterrar diverses escultures de l'exposició d'art degenerat al soterrani d'una casa privada a prop del "Rote Rathaus". Les escultures, inclosa una estàtua de bronze d'estil cubista d'una ballarina de l'artista Marg Moll, ara s'exposen al Neues Museum.[60][61][62]

Del 2013 al 2015, un comitè va investigar la col·lecció de la família reial neerlandesa. El comitè es va centrar en tots els objectes adquirits per la família des del 1933 i que van ser fets abans del 1945. En total, es van estudiar 1.300 obres d'art. Els museus holandesos ja havien investigat la seva col·lecció per trobar objectes robats pels nazis. Semblava que una pintura del bosc prop de Huis ten Bosch del pintor holandès Joris van der Haagen provenia d'un col·leccionista jueu. Es va veure obligat a lliurar la pintura a l'antic banc jueu Lippmann, Rosenthal & Co. d'Amsterdam,[63] que recollia diners i altres possessions dels jueus d'Amsterdam. La pintura va ser comprada per la reina Juliana el 1960. La família té previst retornar la pintura als hereus del propietari del 1942, un col·leccionista jueu.[64]

El 2020, el Museu Jueu de Praga va iniciar acords de repatriació amb biblioteques acadèmiques dels Estats Units per llibres de les seves col·leccions que havien estat saquejats prèviament de la Biblioteca de la Comunitat Religiosa Jueva de Praga.[65][66]

Efectes del saqueig nazi avui dia

[modifica]

Aproximadament el 20 per cent de l'art a Europa va ser saquejat pels nazis, i hi ha més de 100.000 articles que no han estat retornats als seus legítims propietaris.[67] La majoria del que encara falta inclou objectes quotidians com ara porcellana, cristall o plata. Segons Spiegler, la mesura en què es va robar l'art saquejat es va considerar com: "El programa de confiscació d'art nazi s'ha qualificat com el desplaçament d'art més gran de la història de la humanitat". [ 67 ] : 298  Al final de la Segona Guerra Mundial, "el govern dels Estats Units ha estimat que les forces alemanyes i altres agents nazis abans i durant la Segona Guerra Mundial havien confiscat o coaccionat la venda d'una cinquena part de tot l'art occidental existent aleshores, aproximadament un quart de milió d'obres d'art"[68](p298) A causa d'aquest desplaçament tan ampli d'art saquejat pels nazis de tot Europa, "fins al dia d'avui, encara no s'han localitzat algunes desenes de milers d'obres d'art robades pels nazis".[68](p299)

Alguns objectes de gran importància cultural continuen desapareguts, tot i que encara no s'ha determinat quant. Aquest és un problema important per al mercat de l'art, ja que les organitzacions legítimes no volen tractar amb objectes amb títols de propietat poc clars. Des de mitjans de la dècada del 1990, després que diversos llibres, revistes i diaris comencessin a exposar el tema al públic en general, molts marxants, cases de subhastes i museus s'han tornat més curosos a l'hora de comprovar la procedència dels objectes que estan disponibles per a la compra en cas que siguin saquejats. Alguns museus dels Estats Units i d'altres llocs han acordat comprovar la procedència de les obres de les seves col·leccions.[69]

A més del paper dels tribunals en la determinació de la restitució o la compensació, alguns estats han creat organismes oficials per a la consideració i resolució de reclamacions. Al Regne Unit, el Panell Assessor d'Espoliació assessora el Departament de Cultura, Mitjans de Comunicació i Esport sobre aquestes reclamacions.[70] L'IFAR, una organització educativa i de recerca sense ànim de lucre, manté una base de dades d'art saquejat.[71]

El 2013, el govern canadenc va crear el Projecte de Recerca i Directrius de Bones Pràctiques sobre la Procedència de l'era de l'Holocaust, a través del qual estan investigant els fons de sis galeries d'art al Canadà.[72]

Descobriment dels Arxius Internacionals del Moviment de Dones de 1992

[modifica]

El 14 de gener de 1992, l'historiador Marc Jansen va informar en un article a NRC Handelsblad que s'havien trobat a Rússia col·leccions d'arxiu robades dels Països Baixos, incloent-hi els registres dels Arxius Internacionals del Moviment de Dones (en neerlandès: Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV)), que havien estat saquejats el 1940.[73] Els registres confiscats van ser enviats inicialment a Berlín i més tard es van traslladar als Sudets per motius de seguretat. Al final de la guerra, l'Exèrcit Roig va prendre els documents de la Txecoslovàquia ocupada pels alemanys i, entre 1945 i 1946, els va emmagatzemar a l'Arxiu Osobyi del KGB (en rus: Особый архив), que significa arxiu especial, que es trobava a Moscou. Tot i que es van redactar acords gairebé immediatament exprés del descobriment, els retards burocràtics van impedir que els arxius fossin retornats durant 11 anys. El 2003, es van retornar parcialment els documents d'algunes de les feministes més destacades del període anterior a la guerra, com ara Aletta Jacobs i Rosa Manus, uns 4.650 llibres i publicacions periòdiques, registres del Consell Internacional de Dones i de l'Aliança Internacional pel Sufragi Femení, entre moltes fotografies. Aproximadament la meitat de la col·lecció original encara no s'ha recuperat.[74][75]

Descobriment d'obres d'art a Munic el 2012

[modifica]

A principis del 2012, es van descobrir aproximadament 1.500 obres d'art a casa de Cornelius Gurlitt, fill de Hildebrand Gurlitt. Se sospita que entre 200 i 300 peces són art saquejat, algunes de les quals podrien haver estat exposades a l'exposició d'art degenerat que els nazis van organitzar abans de la Segona Guerra Mundial a diverses grans ciutats alemanyes.[76] La col·lecció conté obres de Marc Chagall, Otto Dix, Henri Matisse, Renoir i Max Liebermann, entre molts altres.[76]

Descobriment d'obres d'art a Nuremberg el 2014

[modifica]

El gener de 2014, l'investigador Dominik Radlmaier de la ciutat de Nuremberg va anunciar que vuit objectes havien estat identificats com a art perdut i que 11 més estaven sota sospita. El projecte de recerca de la ciutat es va iniciar el 2004 i Radlmaier ha estat investigant a temps complet des de llavors.[77]

2015 Wałbrzych, Polònia, rumorejat tren blindat

[modifica]

A Wałbrzych, Polònia, dos exploradors aficionats, Piotr Koper i Andreas Richter, van afirmar haver trobat un tren blindat que es rumorejava que estava ple d'or, gemmes i armes. Es rumorejava que el tren estava segellat en un túnel durant els últims dies de la Segona Guerra Mundial. Només s'ha explorat el 10% del túnel perquè gran part s'ha esfondrat. Trobar el tren seria una operació costosa i complicada que implicaria molts fons, excavacions i perforacions. Tanmateix, per donar suport a les seves afirmacions, els exploradors van dir que els experts han examinat el lloc amb sensors de penetració del terreny, tèrmics i magnètics que van detectar signes d'un túnel ferroviari amb vies metàl·liques. Els exploradors van sol·licitar el 10% del valor del que hi ha dins del tren si les seves troballes són correctes. El viceministre de Cultura de Polònia, Piotr Zuchowski, va dir que estava "99% convençut" que finalment s'havia trobat el tren, però els científics afirmen que les troballes dels exploradors són falses.[78]

Projecte de Recuperació Cultural Digital Jueva

[modifica]

El Projecte de Recuperació Cultural Digital Jueva (JDCRP) és una base de dades completa que se centra en els objectes artístics i culturals de propietat jueva saquejats pels nazis i els seus aliats entre el 1933 i el 1945. El JDCRP va ser iniciat el maig de 2016 per la Conferència sobre Reclamacions de Material Jueu contra Alemanya en col·laboració amb la Comissió per a la Recuperació d'Art.[79] El seu objectiu era ampliar encara més la base de dades existent d'objectes robats pel Grup de Treball Reichsleiter Rosenberg (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg), una de les principals agències nazis implicades en el saqueig d'artefactes culturals a les nacions ocupades pels nazis durant la Segona Guerra Mundial.[80]

Aquestes dades sobre objectes jueus saquejats durant la Segona Guerra Mundial proporcionen una comprensió més profunda de les agències de saqueig dels nazis, la ubicació actual d'artefactes individuals i detalls sobre artistes jueus perseguits. Pot proporcionar més orientació a les famílies i hereus sobre art, museus i el mercat de l'art. Finalment, pot commemorar els artistes jueus que van ser víctimes del partit nazi i celebrar els seus llegats artístics.[81] L'objectiu del JDCRP no és substituir les bases de dades i publicacions existents, sinó complementar la informació disponible i ampliar-la amb un enfocament en l'art saquejat als jueus.[82] A més, la missió del JDCRP també és desenvolupar una xarxa d'institucions per promoure la investigació addicional sobre el tema.[81]

El JDCRP acumula dades de diverses fonts. Alguns exemples inclouen inventaris d'objectes saquejats trobats per les forces aliades, llistes d'objectes robats presentades per les víctimes i llistes d'objectes culturals saquejats i restituïts compilades pels governs. Un cop recopilades les dades sobre un objecte específic, el JDCRP s'esforça per exhibir la informació següent: detalls sobre l'objecte robat, antecedents dels autors i les víctimes del robatori, informació sobre els que es van beneficiar dels robatoris i detalls sobre els llocs on es guardaven els objectes robats.[81]

L'1 de gener de 2020, el JDCRP va llançar el seu projecte pilot centrat en la famosa col·lecció d'art d'Adolphe Schloss. L'objectiu d'aquest llançament inicial és provar la viabilitat d'una base de dades central per a artefactes jueus robats i determinar la manera com es construirà i mantindrà la base de dades del JDCRP. Aquesta iniciativa està finançada per la Unió Europea i té com a objectiu establir el marc necessari per al JDCRP.[79]

Altres obres d'art saquejades

[modifica]

Vegeu també

[modifica]

Referències

[modifica]
  1. 1 2 «HCPO: The Perpetrators and Their Methods - Aryanization» (en anglès). Department of Financial Services. Arxivat de l'original el 15 August 2023. [Consulta: 10 febrer 2022].
  2. 1 2 «Nazis Exacted $70,000,000 "flight Tax" in 4 Years» (en anglès americà). Jewish Telegraphic Agency, 18-05-1937. Arxivat de l'original el 15 August 2023. [Consulta: 10 febrer 2022].
  3. 1 2 «Nazi Restrictions, Special Taxes Strip Jews of Wealth» (en anglès americà). Jewish Telegraphic Agency, 25-12-1938. Arxivat de l'original el 15 August 2023. [Consulta: 10 febrer 2022].
  4. 1 2 Feliciano, Hector (2001), The Great Culture Robbery: the Plunder of Jewish-Owned Art, London: Palgrave Macmillan UK, pàg. 164–176, ISBN 978-1-349-41390-4, doi:10.1057/9780333985281_9, <http://dx.doi.org/10.1057/9780333985281_9>. Consulta: 10 febrer 2022
  5. 1 2 Gerard., Aalders. Nazi looting : the plunder of Dutch jewry during the second world war. Berg, 2004. ISBN 978-1-85973-727-9. OCLC 901411527.
  6. 1 2 Britta., Bopf. "Arisierung" in Köln : die wirtschaftliche Existenzvernichtung der Juden 1933-1945. Emons, 2004. ISBN 3-89705-311-X. OCLC 55062391.
  7. 1 2 3 Feliciano, Hector. «Bonjour Paris – The Lost Museum», 31-03-2006. Arxivat de l'original el 2 December 2022. [Consulta: 23 desembre 2014].
  8. ↑ Lawford-Hinrichsen, Irene. «Music publishing and patronage: C.F. Peters, 1800 to the Holocaust». .jewish-music.huji.ac.il. Arxivat de l'original el 2013-10-18. «The United States Holocaust Memorial Museum: Research: Bibliographies History of C. F. Peters, one of the oldest and largest music publishing houses in the world. Includes chapters covering the implications of Nazi racial and cultural policies on the German music publishing industry in general and the company itself, which was taken over, or "aryanized," by the Nazis after Kristallnacht.»
  9. ↑ «Nazification and Early Stages of Persecution: Identification, Expropriation; Aryanization; and Emigration | Kenyon College». digital.kenyon.edu. Arxivat de l'original el 22 August 2023. [Consulta: 10 febrer 2022].
  10. ↑ «Turning History into Justice: Holocaust-Era Assets Records, Research, and Restitution» (en anglès). National Archives, 15-08-2016. Arxivat de l'original el 15 August 2023. [Consulta: 10 febrer 2022].
  11. ↑ Grimsted, Patricia Kennedy. «RECONSTRUCTING THE RECORD OF NAZI CULTURAL PLUNDER».
  12. ↑ Cohan, William. «MoMA's Problematic Provenances». Artnews, 17-11-2011. Arxivat de l'original el 24 March 2023. [Consulta: 26 juny 2017].
  13. ↑ Commission for Art Recovery. «Switzerland, Neutral Haven and a Willing Wartime Art Market». Commission for Art Recovery. Arxivat de l'original el 27 December 2014.
  14. ↑ Commission for Looted Art in Europe. «Bergier Commission: Independent Commission of Experts Switzerland, Second World War (ICE)1996 – 2001». LootedArt.com. Arxivat de l'original el 16 August 2023. [Consulta: 26 juny 2017].
  15. ↑ «Nazi Looting and Plunder» (en anglès). The Holocaust. [Consulta: 12 desembre 2020].
  16. ↑ Petropoulos, Jonathan. Art As Politics in the Third Reich, University of North Carolina Press, 1999, p. 190.
  17. ↑ Walker, Andrew. Nazi War Trials. United Kingdom: Pocket Essentials, 2006, p. 141. ISBN 1-903047-50-1.
  18. ↑ Hadden, R.L. «The Heringen Collection of the US Geological Survey Library, Reston, Virginia». Earth Sciences History, vol. 27, 2, 2008, p. 247. Bibcode: 2008ESHis..27..242H. DOI: 10.17704/eshi.27.2.y1vq1168q51g1542.
  19. ↑ «DHM – Kunstsammlung Hermann Göring». [Consulta: 23 desembre 2014].
  20. ↑ «Summary RC 1.90B». Arxivat de l'original el 8 April 2014. [Consulta: 23 desembre 2014].
  21. 1 2 «DHM: Datenbank zum Central Collecting Point München». [Consulta: 23 desembre 2014].
  22. 1 2 DFS. «The OSS and the Search for Looted Art». New York State Department of Financial Services. New York State DFS. Arxivat de l'original el 11 September 2015. [Consulta: 10 maig 2017].
  23. 1 2 3 Michael Hussey, Michael J. Kurtz, and Greg Bradsher. «Art Looting Intelligence Unit (ALIU) Reports 1945–1946 and ALIU Red Flag Names List and Index». LootedArt.com. USS Office of Strategic Services. [Consulta: 8 maig 2017].
  24. ↑ Reports of the Office of Strategic Services Art Looting Investigation Unit. «The Goering Collection: Consolidated Interrogation Report N° 2 15 – September 1945». www.govinfo.library.unt.edu. US Government. Arxivat de l'original el 2015-10-09. [Consulta: 20 maig 2017].
  25. ↑ «Key Series Descriptions». www.archives.gov. US Government Office of Strategic Services, 15-08-2016. [Consulta: 20 maig 2017].
  26. ↑ «DETAILED INTEBROGATION REPORT NO. 12 - Hermann Voss 15 September 1945».
  27. ↑ «Art Looting Intelligence Unit (ALIU) Reports 1945-1946 and ALIU Red Flag Names List and Index». www.lootedart.com. [Consulta: 19 febrer 2021].
  28. ↑
    • Shirer, William L. The Rise and Fall of the Third Reich. New York: Simon & Schuster, 1960, p. 943, 944.
  29. ↑ «Summary Catalogue of the Lost Valuables of the Russian Federation». Cultural Values – The Victims of the War. Ministry of Culture of the Russian Federation. [Consulta: 10 març 2021].
  30. 1 2 Hadden, R.L. 2008. "The Heringen Collection of the US Geological Survey Library, Reston, Virginia". Earth Sciences History. 27, no. 2: 248–249.
  31. ↑ «Murder of the Jews of Poland» (en anglès). www.yadvashem.org. [Consulta: 1r juliol 2022].
  32. ↑ Olsak-Glass, Judith. «Review of Piotrowski's Poland's Holocaust». Sarmatian Review, 01-01-1999. [Consulta: 24 gener 2008].
  33. ↑ «Rewindykacja dóbr kultury» (en polonès). Arxivat de l'original el 21 August 2007. [Consulta: 21 agost 2007]. at Polish Ministry of Foreign Affairs
  34. ↑ Plantilla:In lang Rosjanie oddają skradzione dzieła sztuki, Gazeta Wyborcza, 2007-10-14
  35. ↑ Taylor, Karin «Nazi Loot Furnished Austrian Agencies» (en anglès). , 17-09-2000.
  36. ↑ Connolly, Kate. «Vienna's tourist trail of plunder» (en anglès). The Guardian, 21-05-2002. [Consulta: 1r juliol 2022].
  37. ↑ «The Aryanization of Jewish Property in Austria during the Holocaust» (en anglès). Jewish/non-Jewish Relations, 23-10-2014. [Consulta: 1r juliol 2022].
  38. ↑ Donnell, Nicholas. A Tragic Fate. Law and Ethics Battle over Nazi-Looted Art. American Bar Association, 2017, p. 146–162.
  39. 1 2 Rothfeld, Anne. «Nazi Looted Art». The Holocaust Records Preservation Project, Part 1, Fall 2002, Vol. 34, No. 3. The U.S. National Archives and Records Administration, 15-08-2016.
  40. 1 2 Rothfeld, Anne. «Nazi Looted Art». The Holocaust Records Preservation Project, Part 2. Fall 2002, Vol. 34, No. 3. The U.S. National Archives and Records Administration, 15-08-2016.
  41. ↑ «Siegen 2. April 1945: Kunstschätze unter amerikanischem Schutz» (en alemany). www.durchblick-siegen.de. Arxivat de l'original el 8 April 2014. [Consulta: 17 abril 2022].
  42. ↑ Glickman, Mark. Stolen Words: The Nazi Plunder of Jewish Books. Lincoln, NE: The Jewish Publication Society, 2016, p. 124–135. ISBN 978-0-8276-1208-2.
  43. ↑ «H-Net Reviews», 01-03-2005. [Consulta: 23 desembre 2014].
  44. ↑ «Dictionary». Arxivat de l'original el 2015-02-11. [Consulta: 7 abril 2014].
  45. ↑ «Nuremberg Trial Proceedings Vol. 4. Twenty-Second Day. December 18, 1945, Morning Session». yale.edu. Arxivat de l'original el 19 April 2009.
  46. ↑ «Jewish Heirs Want Their Art Back». Spiegel Online International, 08-11-2006.
  47. ↑ Douglas C McGill. Austria Sets Up System to Yield Nazi-Held Art. The New York Times. 3 December 1985
  48. ↑ «Austria prepares restitution of Nazi art loot». The Jerusalem Post, 09-09-1998.
  49. ↑ Honan, William H. Soviets Reported to Hide Looted Art. The New York Times. 30 March 1991, Section 1, Page 9, Column 4, 887 words
  50. ↑ «San Diego Museum of Art». Arxivat de l'original el 2010-03-09.
  51. ↑ «Los Angeles County Museum of Art». Arxivat de l'original el 2010-06-12.
  52. ↑ «Guidelines set for returning Nazi-looted art. Conference calls for 'just and fair solution'». CNN, 03-12-1998.
  53. ↑ «The Washington Conference on Holocaust-Era Assets». fcit.usf.edu. Arxivat de l'original el 2016-03-03. [Consulta: 14 desembre 2015].
  54. 1 2 3 4 «Manhattan museum plans to issue Holocaust looted-art study». CNN, 02-03-2000. Arxivat de l'original el 28 June 2011. [Consulta: 29 març 2010].
  55. ↑ Butlletí ATA, novembre del 79, vol. 1, núm. 9, pàg. 1. '78, 326.1–2
  56. ↑ SPIEGEL ONLINE, Hamburg, Germany. «Surging Restitution Claims: Berlin Grapples With Legacy of Nazi-era Art Looting». SPIEGEL ONLINE, 20-11-2006. [Consulta: 23 desembre 2014].
  57. ↑ «Trotz Strafanzeige: Kirchner-Gemälde wird versteigert». Der Spiegel, 07-11-2006.
  58. ↑ «Entartete Kunst: Kirchner-Gemälde wieder in Privatbesitz». Der Spiegel, 27-07-2006.
  59. ↑ SPIEGEL, DER «Christie's Auction Raises Ghosts: Painting Confiscated by the Nazis Sold for $38.1 Million». , 09-11-2006.
  60. ↑ Hickley, Catherine «'Degenerate' Art Unearthed From Berlin Bomb Rubble». Bloomberg, 27-09-1946.
  61. ↑ Black, Rosemary «Rescued pre-WWII 'degenerate art' on display in the Neues Museum in Berlin». Nydailynews.com, 09-11-2010.
  62. ↑ Hawley «Nazi Degenerate Art Rediscovered in Berlin». Der Spiegel, 08-11-2010.
  63. ↑ «Koninklijk huis bezit door nazi's geroofd schilderij». nu.nl, 31-03-2015. [Consulta: 2 abril 2015].
  64. ↑ «Koninklijke familie bezit roofkunstwerk». , 31-03-2015.
  65. ↑ Kolirin, Lianne. «‘Book detectives’ step up hunt for Jewish-owned works looted by the Nazis» (en anglès). CNN, 11-12-2024. [Consulta: 17 desembre 2024].
  66. ↑ Gauen, Claire. «An 80-year odyssey of repatriation and repair» (en anglès americà). The Source, 17-06-2023. [Consulta: 17 desembre 2024].
  67. ↑ Bradsher, Greg. «Documenting Nazi Plunder of European Art». The National Archives of the United States, 01-11-1997.
  68. 1 2 Spiegler, Howard «Recovering Nazi-Looted Art: Report from the Front Lines». Connecticut Journal of International Lawm, 2001.
  69. ↑ «Provenance Research Project». The Met. Arxivat de l'original el 28 April 2023. [Consulta: 3 setembre 2021].
  70. ↑ «Maintaining world-leading national museums and galleries, and supporting the museum sector», 11-10-2005. [Consulta: 23 desembre 2014].
  71. ↑ Yarrow, Andrew L. «A Lucrative Crime Grows Into a Costly Epidemic» (en anglès). The New York Times, 20-03-1990.
  72. ↑ Rollason, Kevin «Art Sleuths on Nazi Trail». , 07-02-2013.
  73. ↑ Everard, Myriam; Bosch, Mineke. «Feminisme als oorlogstrofee: De vooroorlogse IAV-archieven in Moskou». A: Feminisme en Verbeelding Jaarboek voor Vrouwengeschiedenis (en neerlandès). 14. Amsterdam, the Netherlands: Stichting beheer IISG, 1994, p. 193–200. ISBN 978-90-6861-096-3.
  74. ↑ de Haan, Francisca «Getting to the Source: A "Truly International" Archive for the Women's Movement(IAV, now IIAV): From its Foundation in Amsterdam in 1935 to the Return of its Looted Archives in 2003». Journal of Women's History. Johns Hopkins University Press, vol. 16, 4, Winter 2004, p. 148–172. DOI: 10.1353/jowh.2004.0082.
  75. ↑ de Haan, Francisca; Mevis, Annette. «The IAV/IIAV's Archival Policy and Practice: Seventy Years of Collecting, Receiving, and Refusing Women's Archives (1935-2005)». A: Traveling Heritages: New Perspectives on Collecting, Preserving, and Sharing Women's History. Amsterdam, the Netherlands: Amsterdam University Press, 2008, p. 23–46. ISBN 978-90-5260-299-8.
  76. 1 2 «Nazi looted art 'found in Munich' – German media». BBC News, 03-11-2013.
  77. ↑ «Dominik Radlmaier spürt NS-Raubkunst in Nürnbergs Sammlungen auf» (en alemany). DPA. Schwäbisches Tagblatt, 23-01-2014.
  78. ↑ Berendt, Joanna «Hopes Dashed Again in Hunt for Fabled Nazi Gold Train in Poland». , 15-12-2015.
  79. 1 2 «Jewish Digital Cultural Recovery Project (JDCRP)» (en anglès americà). Claims Conference/WRJO Looted Art and Cultural Property Initiative. Arxivat de l'original el 18 January 2021. [Consulta: 6 maig 2021].
  80. ↑ «Cultural Plunder by the Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg», 05-02-2020. Arxivat de l'original el 20 October 2010. [Consulta: 6 maig 2021].
  81. 1 2 3 «JDCRP – Jewish Digital Cultural Recovery Project» (en anglès americà). [Consulta: 6 maig 2021].
  82. ↑ «Addendum». Austrian Commission Newsletter, 1-2021, p. 21.
  83. 1 2 Ministry of Foreign Affairs of Poland. «MSZ: nie mamy informacji, gdzie jest "Portret młodzieńca" Rafaela, depesza PAP 01.08.2012» (en polonès). MSZ in the Media. Polish Press Agency. Arxivat de l'original el February 19, 2014. [Consulta: 2 febrer 2014]. «[Rafael's "Portrait of a Young Man" was not destroyed, as has been known[…]for years]»

Bibliografia addicional

[modifica]

Enllaços externs

[modifica]
Obtingut de «https://ca.wikipedia.org/w/index.php?title=Saqueig_nazi&oldid=36965951»